Двенадцать друзей Оушена

Фильм «Двенадцать друзей Оушена» — мотивация буквально «мы должны сделать то же самое, чтобы заработать еще больше денег, которые, как было указано несколько раз, никому на самом деле не нужны». Это чисто произвольно с самого начала, и с каждым разом оно становится все более и более произвольным. Первое ограбление фильма, занимающее большую часть его первой половины, касается только части денег, в которых они нуждаются; единственная причина, по которой они это делают, как четко указано в сценарии Джорджа Нолфи, заключается в том, чтобы сделать что-то впечатляющее, чтобы они могли получить еще больше возможностей сделать это в будущем.

И это не говоря уже о втором, большем ограблении, которое они совершают буквально без причины: как мы выяснили в большом финальном показе фильма, в любой момент второго часа фильма не было никаких ставок — ограбление уже было завершено, и все, что мы видим, Океан и команда делают в одиночку, чтобы отвлечь их нового антагониста, Франсуа Тулур (Винсент Кассель). Это история, которая грубо обманывает и обманывает, самым несправедливым и бессмысленным образом.

Это, я утверждаю, именно гений фильма. Все о Двенадцати друзей Оушена это мета-шутка, я предложил, и я имею в виду все. Джулия Робертс — мета-шутка (как и ее карта в финальных титрах, мета-шутка внутримета-шутка, по иронии судьбы поменявшая иронический кредит, который она получила в«Одиннадцати», и признание фильма в том, что сиквелы — просто глупые, жадные оправдания, чтобы делать то же самое снова практически без чередования. Есть мета-шутка, структурированная вокруг персонажа Мэтта Дэймона, глупого несчастного карманника Линуса Колдуэлла, который хочет быть равным Дэнни и Расти, без какой-либо определенной причины; Неустановленная причина заключается в том, что в промежутках между фильмами Оушена«Идентификация Борна» делала Дэймона такой же большой, как (или больше, чем) Клуни и Питта. И так далее.